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　　与“影像魔都ღ✿✿★◈：照片跳动”共同呈现的展览“从旁观到介入”展示了摄影师陈杰的两个系列作品《四年实现“一跃千年”的悬崖村》与《生态文明建设带来的变迁》ღ✿✿★◈。高斐称ღ✿✿★◈，此次活动设置的两个展览ღ✿✿★◈，既有陈杰那样传统且严肃的新闻纪实展ღ✿✿★◈，也有当下摄影传播的新趋势的展ღ✿✿★◈。“现在摄影界声音很多也很乱ღ✿✿★◈，只有经过时间ღ✿✿★◈，我们才能验证摄影未来的路在哪ღ✿✿★◈。”高斐说ღ✿✿★◈。

　　研讨会以“海派文化”为题ღ✿✿★◈，由林路主持ღ✿✿★◈，四组来自京沪两地的嘉宾围绕四个主题进行了讨论ღ✿✿★◈。陈杰与顾铮围绕摄影与社会的关系开展了话题ღ✿✿★◈。在《四年实现“一跃千年”的悬崖村》中ღ✿✿★◈，陈杰记录了“悬崖村”五年间的巨变ღ✿✿★◈。这些作品不仅见证了精准扶贫政策带来的深刻变革ღ✿✿★◈，更引发了对“进步”与“传统”之间张力的深刻思考ღ✿✿★◈。《生态文明建设带来的变迁》聚焦于“绿水青山就是金山银山”这一理念ღ✿✿★◈，呈现了中国在生态治理与修复上的实践轨迹ღ✿✿★◈。两个系列均展现了影像作为社会监督与推动力量的强大能量ღ✿✿★◈。陈杰谈到自己一直在“新闻摄影”这条路上探寻ღ✿✿★◈，他从《新京报》摄影部主编的位子后退胜者无敌ღ✿✿★◈，持续让自己处在第一线ღ✿✿★◈。“以前ღ✿✿★◈，新闻摄影强调客观ღ✿✿★◈，它介入社会的程度是不够的ღ✿✿★◈，我一直在反思ღ✿✿★◈，更多系统性地关注社会的痛点ღ✿✿★◈，看如何通过影像调查去改善社会问题ღ✿✿★◈。”陈杰说ღ✿✿★◈。

　　顾铮提到展览主题“从旁观到介入”大发国际app下载ღ✿✿★◈，无论在报道还是纪实摄影历史上ღ✿✿★◈，国内外都有着这样的传统ღ✿✿★◈，上世纪初美国摄影家刘易斯·海因等人便意识到摄影能够对社会带来帮助ღ✿✿★◈，他们的摄影看到的不只是孤立的社会现象ღ✿✿★◈，而是考虑能不能揭示其背后的动因ღ✿✿★◈，试图让结构性的社会问题得到根本性的解决ღ✿✿★◈。“在今天ღ✿✿★◈，陈杰这样的新闻工作者太少了ღ✿✿★◈。”顾铮说ღ✿✿★◈，“他不是把社会问题仅作为现象报道ღ✿✿★◈，而是试图揭示结构性问题ღ✿✿★◈，并想办法让问题得到传播ღ✿✿★◈，引起更大范围的关注ღ✿✿★◈。这需要能力和办法ღ✿✿★◈。这种深入发掘的能力ღ✿✿★◈，使得从旁观到介入成为可能ღ✿✿★◈。”

　　第二组对谈中ღ✿✿★◈，林路邀请雍和与王保国这两位来自上海与北京的摄影从业人员谈谈海派摄影ღ✿✿★◈。雍和从本次活动的主题中的“理性秩序”与“个性绽放”讲到自己的拍摄ღ✿✿★◈，认为自己拍摄可以是个性化的ღ✿✿★◈，但传播是有秩序的ღ✿✿★◈。他举了一个例子ღ✿✿★◈：在2010上海世博期间胜者无敌ღ✿✿★◈，有个主题电影需要一些关于上海的老照片ღ✿✿★◈，他提供了一些看起来不怎么光鲜亮丽的照片ღ✿✿★◈，但它们在影片语境里构建出城市旧貌换新颜的改变ღ✿✿★◈。“我在拍摄时有自己的想法ღ✿✿★◈，这是‘个性的绽放’ღ✿✿★◈，至于照片如何使用ღ✿✿★◈，则需要结合具体情况来看ღ✿✿★◈，这是‘理性的秩序’ღ✿✿★◈。”雍和补充道ღ✿✿★◈。

　　王保国谈到了上海在中国摄影史中的重要位置ღ✿✿★◈，并阐述了他对上海摄影底色的看法ღ✿✿★◈。“像郎静山ღ✿✿★◈，中国摄影在国际上的壮大是从上海开始的ღ✿✿★◈。今天胜者无敌mg不朽情缘官网ღ✿✿★◈，即使是些具有悲伤氛围的照片mg不朽情缘官网ღ✿✿★◈，你仍能看到里面的红酒与小提琴ღ✿✿★◈，有些东西构成了上海摄影的腔调ღ✿✿★◈。”王保国说ღ✿✿★◈，他以雷蒙德（Eric S. Raymond）所著的《大教堂与集市》形容了本次展览的特点ღ✿✿★◈，并认为将看起来不相关但有联系的东西放在一起产生对话ღ✿✿★◈，是海派想象力的特点ღ✿✿★◈。雍和也表示ღ✿✿★◈，像吴印咸mg不朽情缘官网ღ✿✿★◈、徐肖冰……他们都是从十里洋场出去的摄影家ღ✿✿★◈。海派摄影与红色摄影并不是割裂的两个概念ღ✿✿★◈，他们是相互联系的mg不朽情缘官网ღ✿✿★◈。

　　第三组对谈围绕当下影像资源整合在柴选与王南溟间展开讨论mg不朽情缘官网ღ✿✿★◈。柴选将这个话题拆分成照片资源和人的资源的整合ღ✿✿★◈。他提到在照片成为数据的时代ღ✿✿★◈，离现在时间越近的照片留下的记忆越模糊ღ✿✿★◈。“有没有类似陈杰这样的单张照片仍能留下？我没有答案ღ✿✿★◈。”他提到上海各种摄影活动的火热ღ✿✿★◈，并认为当地摄影师拍当地ღ✿✿★◈，上海是做得最多的ღ✿✿★◈。而面对现在10亿多的摄影群体ღ✿✿★◈，人的资源整合是新的课题ღ✿✿★◈，需要不断探索ღ✿✿★◈。

　　王南溟认为良性资源整合有一个重要的特征ღ✿✿★◈：它应在不被定义的环境下生长ღ✿✿★◈。近几年ღ✿✿★◈，他专注于将艺术融入社区空间ღ✿✿★◈，打破传统的美术馆模式ღ✿✿★◈。王南溟谈及纪实摄影的变化ღ✿✿★◈：过去ღ✿✿★◈，一张照片能让人一夜成名ღ✿✿★◈，它是在一个典型环境中的一张无法复制的照片ღ✿✿★◈。而在当代艺术里面ღ✿✿★◈，有另一种摄影胜者无敌ღ✿✿★◈，他每张都不突出ღ✿✿★◈，但把这些碎片组合在一起ღ✿✿★◈，它整体会告诉人们一些东西ღ✿✿★◈，比一个瞬间更真实更重要ღ✿✿★◈。此外ღ✿✿★◈，过去摄影有技术崇拜ღ✿✿★◈，现在几乎没有了ღ✿✿★◈。这意味着垄断性的所谓技术崇拜可能会被削弱ღ✿✿★◈。无数照片在不停地传播中胜者无敌ღ✿✿★◈，有些信息构成了公共话题ღ✿✿★◈，这个公共话题不仅在摄影领域被讨论胜者无敌ღ✿✿★◈，还会引申到各种范围的讨论ღ✿✿★◈。用怎样的眼光和怎样的理论线索来看待问题会导致不同的标准ღ✿✿★◈。资源整合可以更广泛地联系到社会现场ღ✿✿★◈，在从精英化崇拜到日常化的发展过程中出现了摄影批评的多元声音ღ✿✿★◈：有些人会依旧专注于“好”的摄影ღ✿✿★◈，也有的则想从“乱”的摄影里找到些信息ღ✿✿★◈。

　　李舸最后发言ღ✿✿★◈，他认为ღ✿✿★◈，如何顺应新大众文艺的时代ღ✿✿★◈，是摄影人思考的课题胜者无敌ღ✿✿★◈。“今天这个展览似乎构建了一个影像共享的“美学实验场”ღ✿✿★◈，就是在探讨专业的创新品格与大众的创造精神ღ✿✿★◈。我们看到视觉审美与情感表达深度融合ღ✿✿★◈、即时分享与影像叙事社交创新ღ✿✿★◈、传统美学与现代生活精彩交互已经构成了新大众文艺的时代特征ღ✿✿★◈。人工智能与移动网络让艺术创作的边界显著拓宽ღ✿✿★◈，是新质生产力赋能文艺创作的生动例证ღ✿✿★◈，是视觉表达权结构性下沉的深刻变革ღ✿✿★◈。艺术与科技协同共生将在创作水平ღ✿✿★◈、呈现方式ღ✿✿★◈、传播效能ღ✿✿★◈、受众口碑ღ✿✿★◈、社会价值上形成新的审美包容度ღ✿✿★◈。我们要在技术哲学领域建立中国摄影艺术的审美评价体系和新的影像文化景观ღ✿✿★◈。”李舸说ღ✿✿★◈。